周楠:用《我的巴比伦恋人》,帮童年的我们圆一场梦

2016年,当导演周楠接到《我的巴比伦恋人》的邀约时,这还是一个每集20分钟,共12集的荒诞喜剧剧本。

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此前,他拍过许多短片,也拍过院线电影,唯一没有尝试过拍剧。不过,开端触摸这个项目时,周楠内心并没有打鼓:“因为和编剧很熟,做的也是擅长的短片类型的剧。”

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​直到在做的过程中,剧本被彻底推翻。其时,12集的短剧没有构成业内认知,平台觉得这是一部“跳出盒子”的意外著作,而周楠和编剧则觉得或许能够从头跳一次,乃至跳得更远。在制片人的鼓舞下,三个人将全部推翻重来。但其时的周楠无法意料,《我的巴比伦恋人》居然要贯穿他生命中绵长的五年。项目启动时,周楠没有成家,项目阅历许多弯曲总算播出时,他现已是一个孩子的爸爸。

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好在,五年的付出,在今日有了超出意料的收成。谁也没想到,这部“果然跳得更远了”的斗胆著作,在开播时并没有受到重视的著作,居然瑕不掩瑜,会成为在口碑和热度上的黑马。周楠感慨于这份走运,也感恩于观众给予的“回响”。“观众其实是很聪明友善的,当你的真心被感知到了,他们就会好心地忽略你的缺点,放大你的长处。爱情的收成和付出是彼此的。”打破“羞耻感”周楠还记得,在幼年的课堂上,同学们站起来读的总是充满了“正确观念”的文章,而那些挥洒幻想力和真诚情感的文字,会被教师批上“过于早熟”的评语,出现在家长会上的沟通中。

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而那些在同学们的哄笑和嘲讽中被偶尔传出的一纸情书,几页日记,成了不称职的教师们“捕杀”的方针,不成熟的同学们“围攻”的方针,损伤过多少情窦初开的稚嫩心灵。许多青少年对美好亲密关系的幻想还没来得及开端,就被扼杀在了摇篮里,在并不清楚欲望到底是什么的时分,便被灌输了“羞耻感”。在压抑与规则中度过青春期,又在高压竞争中长大成人。或许许多人便是在这样的旁观和亲历中,逐步失去了情感上的试错勇气,乃至忘了学习爱与被爱的才干。《我的巴比伦恋人》中,女主陈美如便是一个典型。她12岁时写下了一个言情小说,在其间组织自己与古巴比伦的混血王子,来了段缠缠绵绵的存亡之恋。但在被教师发现后,她的少女心思、天真幻想,被冠上了“黄色小说”的污名。她在关闭的小镇上也因而“成名”,身边人不以为意的戏谑、嘲弄,像是一顿乱棒,扼杀了她的幻想力。“所以故事中,12岁的陈美如拯救了24岁的陈美如。咱们也期望能借此来唤醒成年的咱们,帮助咱们回忆咱们真正想要的爱是什么样子,真正想要的自己是什么样子。”

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在初版剧本被推翻后,剧组唯一剩下的只要其时现已建立了联络的凤小岳。“他是天然带着梦境感的男艺人。咱们期望他在其间,能够像是一个骑着白马翩翩而来,告诉女孩们梦想能够成真、爱欲并不羞耻的王子。”周楠解释道。随着主创团队不断的创意碰撞,剧集的故事逐步饱满成型。喜欢周杰伦的朋友、做着公主王子梦的朋友、唱着那些人尽皆知歌曲的朋友,都为这部剧供给了丰厚的创意。许多别致斗胆的元素,在《我的巴比伦恋人》中都被和谐地融合在了一起。周楠用“调色盘”描述这个结果,“写剧本的时分咱们一向在想,怎样去展现不同的人物,怎样从不同的维度讲出好玩的故事,让大多数人共鸣。咱们期望终究呈现的颜色是对撞的,可是又有总体统一性。”他用莫兰迪色系来描述这些人物设定:“有一点灰度上的相同,可是各自的颜色表现是不相同的。在前期谋划中,咱们一向在做功课,不断寻觅那种非常奇妙的相似性。”“在剧中,三位女孩其实都不懂爱。这便是人物的灰度,是人物生长的空间,一起人物又具有不同的颜色:陈美如因为幼年阴影成为了一个被迫保存的人;和她比照起来,龙女对爱情的表达极端炽热,可是这是基于日记本中的设定,她其实并没有真正体验过爱;姜蕙真看似在爱情里挥洒自如,但她之所以如此,也是因为惧怕受伤,本质上是胆怯而灵敏的。”挑选重庆做主拍照地,也能够套用这种颜色理论。“重庆给这个剧带来了一种剧烈的日子质感。在其他剧中,作者更多在乎的是这儿的空间逻辑失灵和超现实感。但是关于咱们来说,这儿杂糅着乡音和贩子感的气氛,斑驳的修建与繁乱的街道,才是咱们的着眼点。是咱们用来与幼年时空梦境般的气氛、古巴比伦奥秘光辉的场景做空间比照的根据。相比一个现代化的,每个人都游离其间的都市,重庆和它附属的巫山小镇,与陈美如、姜蕙真、段水流血脉相连,这也与慕容杰伦、欧阳文山和龙女们的凭空出现,构成了一种颜色上的互补效应。”在最近的剧情中,古巴比伦世界和陈美如现实日子之间的关联被打通,慕容杰伦、九霄龙女这些“穿书”人物的身份变成了历史上实在存在的人。如此,他们的前史、矛盾和纠葛就必不可少。在超越了同类剧情逻辑的一起,也对剧组的创造才干提出了全新的挑战。人物能否继续保持鲜活,剧情能否合理通顺,终究的裁判权永远在观众的手中。最近更新的几集,庞大的故事背景打开之后,在社交平台上引起了许多讨论,一方面是网友对制造精良的赞誉,另一方面也暴露了剧情和人物上的笔力不足。周楠表示:“咱们享受着观众的奖励和喜爱,也就理应正面接受观众的批判。假如咱们在创造中,没有办法满足观众对人物线索的全部期待,那便是主创的责任,不要去找任何借口,也有必要亲身承当。”而距离完播还有一周的时间,不知《我的巴比伦恋人》能否在离场时,留给观众一个满足的身影。找寻与宽和抛开几段不同的情感纠葛,《我的巴比伦恋人》还有更复杂的暗线和隐喻让人动容。陈美如受幼年影响,有意将欲望限制。她做着网络审查员的作业,和全部出界的行为说NO。在被逼急了时,她才会歇斯底里地倾诉自己的恐惧。在这些让人同频共振的情节里,咱们能感受到导演周楠细腻的小心思和奇妙的情感表达。在这其间发挥重要作用的,是周楠曩昔十余年的个人阅历。周楠并不是一下子就确认要成为导演的。高中时,他和全部普通学生相同,学习、高考、挑选今后好找作业的专业。只要一点不同的是,他以弱小的分数距离和清华失之交臂。终究进入的校园让他大失所望,在深圳特区自在浪漫的气氛里度过了中学时光的他,面对其时校园陈腐和死板的教育理念,感到“酷爱的理工方向似乎暗淡了,而记忆中文艺创造的高兴则明亮了起来”,所以他发生了“出逃”的念头。但是校园却对高分考入的他委以重任,他乃至想要用一种特殊的方法去证明,自己或许不是校园幻想的那种学生——所以他发现,校规中有一条是“不许在宿舍看电影”。所以他竟买回了大量的电影光盘,沉溺其间,一发而不可收拾,“起初是不成熟的背叛,却在逃离现世中找到了一生所爱”,周楠这样描述与电影的奇遇。所以,全部都变得顺理成章起来。确认新的方针,以优异的成果从本科毕业,再以第一名的成果考上了北京电影学院的研究生。他感激这次奇遇,能够全部从零开端。摄影师宇明远(左)与周楠刚开端创造时,周楠主要是拍短片。他从中学习到的最重要的技术便是“如何与观众对话”。短片通常在很热乎的时分就被捧上了网站,及时的反应与交流,成了这段阅历中最宝贵的财富。这个年代,导演不是一个自说自话的职业。就像舞台上的戏剧,艺人应该在什么时分停下来,给观众满足的反应时间,这是一场场演出来的阅历。导演想要摸透观众,需求一点点交流出来。周楠认为,在商业著作中,个人化的表达固然重要,但浅显和观众的共鸣才应该是更高的规范。“浅显不是一个贬义词。尤其是在影视创造中,它应该是一个褒义词。浅显是勇敢者的游戏,因为它意味着更广大市场的检验和批判,只要阅历了这个并存活下来的,才是真正有价值的表达。作为创造者,在浅显的语境中,保持表达的共同与高尚,是我一向在学习的。”但这种关于浅显化的了解,并不是一蹴即至的。2007年,周楠拍了第一部短片。2010年,他拍了第一部电影。2016年,他才开端了这部剧集处女作的创造。尽管创造之路有点弯曲,但回过头来看,全部却又是刚刚好。周楠认为自己在每一个时间做出的挑选,都代表其时的实在境况。“对我而言,我需求有一个方针在,让我踮着脚去够它。完结这个方针后,我会有收成,也能放下一些不甘。就像我第一部长篇电影,是胶片拍的。我在现场听到过胶片转起来的声响,所以这一生就没有执念了。某种意义上讲,我感激那些阅历,是它们成就了今日的我。”抵达的方向关于《我的巴比伦恋人》,豆瓣有一条高亮短评如此评价:“喜剧的外壳,雷剧的噱头,悲惨剧的内核。轻盈完成的密布诙谐,细思极痛的成人挽歌。女性与羞耻感的抗争,天真对压抑的互搏,以及都市男女寻觅治愈的突破口。”这个短评由一组组反义词拼贴而成,与《我的巴比伦恋人》的气质相同。这部剧中,真正让观众反观困难现实的正是那些喜剧颜色浓厚的段落:陈美如在二舅妈面前的诚惶诚恐,慕容杰伦献祭自我的表达方法,九霄龙女远处的窃视……这些都让“喜剧”成为周楠著作中,表达社会现实的跳板。这也是周楠这些年来逐步建立的作者化理念:在喜剧视角中,表达细腻真切的情感,表现对现实的关照。关于喜剧,周楠有着莫名的偏爱。从他第一次在大学期间拿起DV尝试拍照,到后来在北电自费拍短片作业,他的职业生涯都和喜剧密不可分。但和传统意义上的喜剧创造不同,“埋梗”和“包袱点”并不是他想要呈现的重点。从前,周楠遇到过一个赏识他的短片的好莱坞制片人,喜欢他著作的原因是他的全部喜剧都是哀痛的:“他这样说的时分,我忽然意识到自己终究要做怎样的喜剧。有些喜剧之所以会让观众发笑,是因为主角在拉扯自己给他人看,他人会有一种还好,我比你高兴的比照感。在这种比照中,他认同你、怜惜你、了解你,终究舍不得你、心疼你。”就像周楠很喜欢的美国电影《我为玛丽狂》中的一个片段:男主角跟女主角第一次约会的时分,男主角上厕所拉拉链,不小心夹到了自己。10年后,他成为了一个成功人士,回到这个小镇,酒吧老板看到他的第一句话还是,你是当年拉拉链夹到自己的那个人。“我始终认为,这场戏是这部电影的华彩之处。它尽管是一种喜剧的手法,但表现出的那种现实的难堪和为难,有着穿透荧幕的力度。”许多年曩昔了,这部电影仍深深地印刻在他的脑子里。后来,这个片段被他融入到《我的巴比伦恋人》中,变成了陈美如再次回到重庆巫山时的为难与困顿:离开小城二十多年的她,长了个子、换了打扮,但肉贩看到她的第一眼,依旧嚷的是“写色情日记的陈美如”。拍这场戏时,周楠和艺人发生过剧烈的讨论,“我要求肉贩每一句台词的节奏,每一个动作都夸大起来、刻意起来,和陈美如的为难构成一种对撞。”周楠善于掌握这种平衡,《我的巴比伦恋人》的各位主创们,也将信赖彻底交付于他。喜剧的节奏,是需求在剪辑台上才干终究创造完结的。现场拍照中,许多喜剧桥段艺人很难彻底了解:“许多时分,我有必要要艺人完结一些不具有逻辑性的表演。因为只要脱离了逻辑,它才干够发生喜剧的效果。”有时机,周楠还想要执导一部有着喜剧元素的著作,但他并不想用喜剧框住自己。他始终认为,喜剧跟爱情相同,更像是一种元素,而非一个类型,“假如把喜剧作为一个类型的话,很简单走向语言喜剧或许闹剧的方向,让故事变得廉价。所以,我更倾向于喜剧仅仅一种创造者天性,为故事的叙述供给了一种分寸感,也是与观众对话的一种友善的方法。下一次创造,或许大家能看到我在喜剧表达上更多的可能性,当然更重要的前提是,先讲出另一个浅显的、共同的、高尚的故事。”

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